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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客一本书多重，一本书多重有一斤吗观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄一本书多重，一本书多重有一斤吗(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。一本书多重，一本书多重有一斤吗

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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