柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜>

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充(ch感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜ōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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