柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(t于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译ā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiān于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译g)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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