古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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