雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(l天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖iú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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