雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shìword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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