雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zh一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么ōu)》。

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