柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的美女脱了个精光露出奶囗和尿囗影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(y美女脱了个精光露出奶囗和尿囗ǔ)来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有美女脱了个精光露出奶囗和尿囗(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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