雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。<一厢情愿是什么意思/p>

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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