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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女作家许地山简介，许地山简介资料height: 24px;'>作家许地山简介，许地山简介资料相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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