春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今(jīn)人(rén)却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落(luò)花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事(shì)变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的(de)共同命(mìng)运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的(de)都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经(jīng)历(lì)。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春(chūn)不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言(yán)诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人(rén)的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗(shī)情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗(shī)的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思(sī)想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古(gǔ)辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优(yōu)美(měi)，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是(shì)中国人特(tè)有的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此(cǐ)表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前(qián)，华(huá)夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)是(shì)谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位(wèi)已是(shì)半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希(xī)夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的(de)东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花(huā)生(shēng)出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感伤(shāng)的，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复(fù)谁在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的(de)客(kè)观(guān)规(guī)律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于(yú)诗日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华热(rè)闹的(de)游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了时(shí)光(guāng)流(liú)逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗(shī)人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由(yóu)于要(yào)包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束缚戕害人才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的(de)出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变化，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三(sān)候望春(chūn)”。

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