“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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