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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　 说明(míng)那孩子移(yí)民英国了

　　 爵士(shì)是什么意思

　　 爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　 爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　 　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　 爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要(yào)的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　 爵士乐是什(shén)么(me)意(yì)思

　　 爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　 爵士乐(lè)什么意思

　　 爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　 爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　 　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　 、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　 在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主(安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的zhǔ)要的与众不(bù)同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器(qì)之一；长号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其(qí)打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的(de)控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　 乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　 与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊(shū)的演奏(zòu)和(hé)演唱技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　 爵士乐

　　 源于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲(qū)）

　　 第(dì)三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed