南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左手(shǒu)有(yǒu)揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击(jī)捺在(zài)相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品位上作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中(zhōng上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个)指或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则(zé)可在(zài)左(zuǒ)手(shǒu)食(shí)、中、名三(sān)指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦(xián)上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要(yào)的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形成，是因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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