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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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