古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

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古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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