京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一(yī)类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐演(yǎn)变大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具(jù)有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱(ài)，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物(wù)都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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