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蝴蝶会采蜜吗

蝴蝶会采蜜吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句蝴蝶会采蜜吗是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华蝴蝶会采蜜吗子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论蝴蝶会采蜜吗芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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