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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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