柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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