雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不裤子175是几个x求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě裤子175是几个x)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的裤子175是几个x痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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