十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的(de)运用上(shàng)，穷(qióng)极(jí)变(biàn)化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么处(chù)及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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