十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷(qióng)极(jí)变化(huà)，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好》。

　　全诗内容(róng)为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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