古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧831143是什么意思童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(831143是什么意思xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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