古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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