古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐ世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多n)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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