韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前(qián)的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三(sān)大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了(le)一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风(fēng)格百变(biàn)的少女(nǚ)时代(dài)一度(dù)被称为(wèi)“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时(shí)代(dài)在(zài)中国(guó)的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美(měi)国(guó)获(huò)得成功(gōng)的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速(sù)发(fā)展之路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年(nián)出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的(de)女子团(tuán)体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了推(tuī)动(dòng)少女时代(dài)的曝光度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日趋激(jī)烈(liè)，为(wèi)了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第(dì)三(sān)代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Gi戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班rl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常(cháng)常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自(zì)然(rán)也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去(qù)式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班)。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展(zhǎn)现出(chū)了截然不(bù)同的(de)一(yī)面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被(bèi)视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚的(de)联系，通常受(shòu)众群(qún)体比(bǐ)较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注(zhù戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班)重提(tí)高专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化的(de)粉(fěn)丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不(bù)会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的(de)钱(qián)少。”

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