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  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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