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日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不(bù)人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(t日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕óng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最(日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕zuì)后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女人画(huà)的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。