柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆路由器有使用年限吗号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(c路由器有使用年限吗hái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是路由器有使用年限吗成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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