雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了》《八声甘州》。

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