世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人(r堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释én)，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了(le)立体主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释>

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不(bù)同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的(de)美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做出创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它(tā)是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西(xī)中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世界十(shí)大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创(chuàng)作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给(gěi)它命名，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能(néng)给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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