韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结(jié)束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年(nián)以前的(de)很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据，开(kāi)启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张迷(mí)你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常与男(nán)团互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后(hòu)的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观众(zhòng)在她(tā)们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制(zhì)，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈(liè)，为了(le)打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的(de)审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴(xīng)起又(yòu)将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体(tǐ)看作是被造(zào)星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它(tā)是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大(dà)利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目(mù)标受众(zhòng)。男团(tuán)专(zhuān)注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面(miàn)也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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