春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹息的。

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春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开(kāi)时(shí)节不(bù)知又有(yǒu)谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花(huā)了，而今(jīn)人(rén)却依旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年(nián)看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是(shì)半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处(chù)涂(tú)画(huà)云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是因为春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了(le)诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋子(zi)侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不(bù)能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华(huá)，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事(shì)方(fāng)式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特(tè)有(yǒu)的(de)花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的(de)对联春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活(huó)动的，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩(biàn)稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句以及春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的(de)白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画(huà)妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前(qián)半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出(chū)红(hóng)颜(yán)女子的(de)未来不免是(shì)白(bái)头老(lǎo)翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白(bái)头老翁的(de)具体命运(yùn)加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会(huì)下层的男(nán)女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东(dōng)都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现(xiàn)青(qīng)春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。