韩国三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司(sī)之一SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和(hé)当(dāng)时大(dà)热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝试(shì)了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知，正(zhèng)是(shì)从少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是(shì)女邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十(shí)年在国(guó)际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男(nán)团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定(dìng)的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的(de)转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始，女子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西(xī)方媒体看作是被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然(rán)不(bù)同(tóng)的一(yī)面，她们(men)每一(yī)次(cì)露(lù)面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌(gē)手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系(xì)，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容易被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上(shàng)获邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗得成(chéng)功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的(de)各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国际(jì)化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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