柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xī阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊n)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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