雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳左眉毛有一根特别长是什么意思？永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(l左眉毛有一根特别长是什么意思？ǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重左眉毛有一根特别长是什么意思？在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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