京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(ji标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压ào)花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一(yī)些(xiē)地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏(xì)曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些(xiē)粗(cū)豪暴(bào)躁(zào)的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服(fú)务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民族特(tè)色的、以人(rén)的(de)面(miàn)部为表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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