春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花随风(fēng)飘转一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看花(huā)之(zhī)人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤落(luò)花(huā)，抒(shū)发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处(chù)于(yú)封建社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃(táo)李花(huā)落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的(de)是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示(shì)了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”两(liǎng)句(jù)，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产(chǎn)生了(le)不少关于(yú)这诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的(de)世(shì)界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对联(lián)春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时令而活动(dòng)的(de)，其(qí)活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们(men)的(de)各种活(huó)动便(biàn)成了季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大(dà)自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别(bié)为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看(kàn)见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零(líng)的落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正值青春年华(huá)的(de)红颜(yán)少(shǎo)年(nián)，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十成海。

　　古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白头老翁的(de)今日(rì)，白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大(dà)群(qún)处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已(yǐ)是落(luò)花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化(huà)而联想到美(měi)的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美(měi)、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗(shī)歌(gē)的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清(qīng)冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握(wò)自己(jǐ)命运的(de)可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格(gé)。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相(xiāng)和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的(de)花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是(shì)按照一定的(de)季节时(shí)令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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