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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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