世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴(yīn)影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩(p中国有几个党派，中国有几个党派组织èi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的(de)卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙中国有几个党派，中国有几个党派组织小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(s中国有几个党派，中国有几个党派组织hì)畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人(rén)能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的(de)体(tǐ)态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础上非同寻常的(de)理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的(de)颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画

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