古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(d会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点e)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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