世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的各(gè)个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不安和对自二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥>

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他(tā)不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被(bèi)创(chuàng)造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气(qì)交(jiāo)融的(de)景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色(sè).岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十大(dà)名画

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