雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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