雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地艾特是什么意思点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wè艾特是什么意思i)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de艾特是什么意思)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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