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　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(mě半夜被C醒是一种什么样的感受i)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(f半夜被C醒是一种什么样的感受ū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来半夜被C醒是一种什么样的感受解释！

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