世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪的艺术(sh人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么ù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的(de)门(mén)徒(tú)们(men)说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会(huì)很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美(měi)学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的(de)东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者(zhě)的权(quán)威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的(de)最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是(shì)"对美与真实(shí)的(de)否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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