古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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