雨霖(lín)铃夷洲今是何地，夷洲是哪里竟无语(yǔ)凝噎想说(夷洲今是何地，夷洲是哪里shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yá夷洲今是何地，夷洲是哪里o)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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