雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心íng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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